БРАИЛОВСКИЙ Александр (4.1 1.1896, Ки-
ев - 25.4.1975, Нью-Йорк) - пианист.
<Трудно сказать, когда именно я начал играть
на фортепиано, - вспоминал артист, - с само-
го начала дело это было для меня совершенно
естественным>. Несомненно, причиной такого
раннего развития послужила не только исклю-
чительная музыкальная одаренность мальчика,
но и та чуткость, с которой отец, владелец нот-
ной лавки и музыкант-любитель, руководил его
первыми шагами в искусстве. Так, по словам Б.,
даже работа над техникой стала для него
развлечением: <Помнится, когда мне было лет
пять, мы с отцом обычно сидели вместе за
фортепиано и играли гаммы наперегонки, кто
быстрее доберется до конца клавиатуры,
Сколько же веселья приносили нам эти гаммы!
Я изо всех сил старался победить отца в
скорости и аккуратности, но он всегда оказы-
вался чуть-чуть впереди. Это было для меня ве-
ликолепной тренировкой>. Дальнейшая учеба
Б. проходила в стенах Киевской консерватории
в классе известного профессора В.Пухальско-
го. В II -летнем возрасте юный пианист был
представлен С.Рахманинову, гастролировавшему
тогда в Киеве. <Я уверен, тебе на роду написано
быть большим пианистом>, - заявил тот после
прослушивания его игры. Предсказанию вели-
кого музыканта суждено было сбыться.
В 1911 в сопровождении отца юноша
направился в Вену к пианисту и педагогу Т.Ле-
шетицкому. Под его руководством Б. занимался
вплоть до начала 1 -и мировой войны. С тех пор
всю жизнь, по его собственному признанию,
он ощущал на себе влияние <этого великого ма-
стера и учителя>. В годы войны, живя в Швей-
царии, Б. брал также уроки у итальянского пи-
аниста и композитора Ф.Бузони.
Дебют пианиста в 1919 в Париже стал на-
стоящей сенсацией. С этого времени началась
триумфальная карьера виртуоза. Б. выступал
повсюду в Европе, а в ноябре 1924 дебю-
тировал в Нью-Йорке. Затем последовали
напряженные гастроли по Южной Америке. В
одном Буэнос-Айресе за два месяца состоялось
17 концертов. В Аргентине и Бразилии назна-
чались специальные поезда, доставлявшие слу-
шателей из провинциальных городов на кон-
церты Б. Среди многочисленных творческих
предложений, с которыми обращались к
артисту самые разные импресарио и кон-
цертные организации, было приглашение от
бельгийской королевы Елизаветы, серьезно ув-
лекавшейся музыкой. Впоследствии пианист ча-
сто музицировал с ней вместе (королева была
скрипачкой-любительницей). Б. привлекался
также в качестве члена жюри на организован-
ный ею международный конкурс пианистов в
Брюсселе, одно из самых авторитетных
мировых музыкальных состязаний. В 1936 в
Бельгии была учреждена специальная премия
имени Б. для молодых пианистов.
Творческой индивидуальности артиста близ-
ка была прежде всего романтическая музыка:
Шопен и Лист. В 1923 Б. почти целый год
провел во французской деревушке Аннеси, го-
товя цикл из шести программ, посвященный со-
чинениям Шопена. В 1924 цикл этот, включав-
ший в общей сложности 169 произведений,
был с восторгом встречен в Париже, а затем в
Лондоне, Нью-Йорке, других городах и впос-
ледствии записан на долгоиграющих пластин-
ках. В Париже пианист пользовался роялем
фирмы Плейель, тем же, на котором играл в
свое время Ф.Лист и которого с тех самых пор
не касалась ничья рука. Впоследствии Б.
предпочитал инструменты именно этой фирмы
и играл на них всюду, где предоставлялась воз-
можность, Значительное число программ пиа-
ниста было составлено из произведений Листа.
Программы эти тоже образовывали циклы и с
неизменным успехом исполнялись в Париже и
Лондоне. <Листом нашего времени> назвала Б.
одна из лондонских газет.
На своих концертах артист представал
перед слушателями прежде всего исключитель-
ным виртуозом, продолжателем той старой пи-
анистической традиции, во главе которой стоял
И.Гофман, Блестящая мелкая техника, внуши-
тельные октавы, живой, захватывающий тем-
перамент, непринужденность и энергия испол-
нения, элегантная отточенность фразировки -
все эти черты сразу располагали к себе публи-
ку. Интерпретациям Б. было в высшей мере
присуще импровизационное начало. Сам он так
говорил об этом: <Я не знаю в точности, как
именно я буду интерпретировать то или иное
сочинение после того, как оно стало моим, У
меня нет раз и навсегда устоявшейся
трактовки; если бы была, то это не оставляло
бы места для вдохновения>. В такой спонтанно-
сти исполнения во многом заключался секрет
обаяния, характерного для искусства пианиста,
В ней же видится и причина критических вы-
сказываний в музыкальной прессе, подчас об-
винявшей музыканта в нехватке цельной кон-
цепции и артистическом произволе.
На склоне лет пианист продолжал со-
хранять прекрасную пианистическую форму. В
1960 он снова исполнил свой шопеновский
цикл в Брюсселе и Нью-Йорке к 150-летию со
дня рождения композитора. Искренностью чув-
ства и высоким мастерством отмечены его по-
следние записи - Первый концерт Шопена и
<Пляска смерти> Листа, В 1961 концертировал
в Москве и Ленинграде. Вопреки отрицатель-
ным суждениям некоторых критиков, публика
повсюду в мире с энтузиазмом принимала
артиста. Прав был авторитетный американский
музыкальный публицист А.Чейзинс, писавший:
<Перед нами человек, который любит свое де-
ло и заставляет публику любить его, год за го-
дом. Быть может, это не пианист из пианистов
и не музыкант из музыкантов, но он - пианист
для слушателей. И об этом стоит задуматься>.
Лит.: Brower Н. Modern Masters of the Keyboard.
New York, 1926 (repr. 1969); Коган Г. Александр
Браиловский / Коган Г. Вопросы пианизма: Избр.
статьи. М., 1968; Рабинович Д.А. Александр
Браиловский / Рабинович Д.А. Исполнитель и стиль:
Избр. статьи, вып. 2. М., 1981; Chasins A. Speaking of
Pianists. 3 ed. New York, 1981; Григорьев Л., Платек Я.
Современные пианисты. М., 1985.
С. Грохотов